Konklave

Nach dem Oscar gleich der nächste Hit?

Edward Berger, der mit Im Westen nichts Neues (2022) international für Aufsehen sorgte und gleich vier Oscars mit nach Hause nahm, hat mit Konklave nun sein nächstes ambitioniertes Projekt vorgelegt. Basierend auf dem gleichnamigen Roman von Robert Harris, wechselt der neue Filme das Setting: vom Schlachtfeld geht es in die Machtzentrale der katholischen Kirche, in der Machtspiele, Manipulationen und Geheimniskrämerei die Grundlage für reichlich Spannung sein sollen. Berger will damit direkt nach dem Kriegsepos etwas komplett anderes machen, um nicht auf ein bestimmtes Genre festgelegt zu werden. Doch erstaunlicherweise steht der zweite Hollywood-Film, der zu einem großen Teil in den römischen Cinecitta-Studios entstanden ist, dem oscarprämierten Vorgänger in Sachen Nervenkitzel in nichts nach, obwohl oder gerade weil hier statt Waffen nur die Mittel des verbalen Intrigenspiels zum Einsatz kommen.

Ein Blick ins sonst Verborgene

Die ersten Minuten werfen das Publikum direkt in die spannende Atmosphäre der katholischen Kirche, kurz nach dem Tod des Papstes. Kardinal Lawrence (Ralph Fiennes) betritt Rom zu Fuß, sein Ziel: das päpstliche Appartement. Dort findet die Trauerfeier für den verstorbenen Papst statt, und es wird schnell klar, dass der Tod des Pontifex nicht nur religiöse, sondern auch politische Erschütterungen mit sich bringt. Schon im ersten Moment, als Kardinal Bellini (gespielt von einem glänzenden Stanley Tucci) als letzter Kardinal nach Rom eintrifft, zeichnen sich die ersten Machtkämpfe ab. Das Bild eines geheimen, spannungsgeladenen Spiels um den Thron des Papstes entsteht schon in wenigen Szenen.

Die darauffolgende Zeit der sede vacante – der Zeit des vakanten Stuhls – wird von Berger meisterhaft inszeniert: Die Kamera fängt die Isolation der Kardinäle in den versiegelten Mauern ein, während sie sich auf die Wahl vorbereiten. In den Dialogen, den subtilen Blicken und den inneren Kämpfen der Protagonisten wird der Machtkampf um das Papstamt spürbar. Wer wird die 108 wahlberechtigten Kardinäle für sich gewinnen? Welche Intrigen und Verschwörungen sind notwendig, um sich die wertvollen Stimmen zu sichern? Diese Fragen ziehen sich als roter Faden durch den Film, während sich die Kardinäle mit unterschiedlichen Ideologien und Werten positionieren. Konklave gelingt es auf diese Art, die politischen und religiösen Spannungen des Romans in Bilder zu übersetzen und das Publikum in die durch Geheimnissen aufgeladene Atmosphäre im Schaltzentrum des Katholizismus zu entführen.

Peak Schauspiel …

Neben der gelungenen Inszenierung trägt vor allem das hochkarätige Schauspielensemble zur Faszination bei: Ralph Fiennes als Kardinal Lawrence, Stanley Tucci als Kardinal Bellini und John Lithgow als der weise, aber durchtriebene Kardinal Tremblay sind eine kraftvolle Mischung, die den Thriller mit Präsenz und Tiefe durchzieht. Besonders hervorzuheben ist auch die Leistung von Isabella Rossellini als Schwester Agnes, die eine Schlüsselrolle einnimmt. Die Aktrice bringt sowohl eine mystische als auch eine undurchsichtige Präsenz mit, die den Film bereichert. Die Chemie zwischen den Schauspielenden ist hervorragend und trägt wesentlich zur dichten, beinahe erdrückenden Stimmung bei. Mimik und Gestik fangen die innere Zerrissenheit und die angespannten Allianzen perfekt ein, sodass die Zuschauenden jederzeit das Gefühl haben, Teil des geheimen Treibens sein zu können.

Berger gelingt damit eine glaubhafte Illusion, dass es tatsächlich so ablaufen könnte, wenn die Kirchenoberen ihren obersten Chef aus ihrer Mitte heraus küren. Es ist dem deutschen Filmemacher sehr hoch anzurechnen, dass ihm dies trotz dessen gelingt, dass die tatsächliche Handlung streng genommen doch ziemlich zugespitzt und dramaturgisch konstruiert daherkommt.

Mit dem Laden des Videos akzeptieren Sie die Datenschutzerklärung von YouTube.
Mehr erfahren

Video laden

YouTube immer entsperren

… und audiovisuelle Umsetzung zum Staunen

Die visuelle Umsetzung ist von großer Wucht. Die Kameraarbeit fängt sowohl die weiten, leeren Räume des Vatikans, als auch die engen, fast klaustrophobischen Momente eindrucksvoll ein. Fast traumtänzerisch oder wie eine Choreografie wirkt es, wenn die Kardinäle in ihren roten Roben mit Regenschirmen über den Innenhof schreiten und dabei aus der Vogelperspektive aufgenommen werden.

Dann aber erdrückt einen die Schwere der dicken Mauern nahezu, die durch die Bilder erstaunlich gut eingefangen werden können. Farbe spielt in Konklave ohnehin eine gewichtige Rolle. Nicht nur die symbolisch aufgeladenen liturgischen Gewänder sagen mehr aus, als dass sie rein dem optischen Kontrast zur Tristesse in der Architektur dienten. Auch über das Selbstbild der Kirche soll damit etwas gesagt werden; nicht zufällig tragen in verschiedenen Stadien des Thrillerdramas auch die weiblichen Figuren andere Farben. Raum für Interpretation, vor allem aber Bilder zum genießen: Gemäldeartig-nüchtern und damit wiederum ein Kontrapunkt zu der Kunst in der Sixtinischen Kapelle, die hier ein brisanter Schauplatz ist.

Der minimalistische, aber hochgradig stimmungsvolle Soundtrack von Volker Bertelmann (u.a. schon bekannt durch seine Arbeit an Im Westen nichts Neues) verstärkt die Düsternis und transportiert die unterschwellige Bedrohung, die in der Luft liegt, auch akustisch. Der Soundtrack spielt eine zentrale Rolle dabei, die Spannung zu steigern, ohne zu oft in den Vordergrund zu treten. Und wenn sich dann doch ein Moment ergibt, indem der Score zu Akzentuierung eingesetzt wird, könnte dies kaum treffender sein.