Die Glaskuppel

Neues Futter für Nordic-Noir-Fans

Sowohl in der literarischen Form als auch in Film und Serie sind Krimis aus Skandinavien einerseits enorm erfolgreich und andererseits inzwischen quasi eine eigenes Subgenre geworden. Wer sich dafür entscheidet, ein Format aus dem hohen Norden Europas zu lesen – oder eben auch zu schauen, der hat eine gewisse Vorstellung, die maßgeblich davon abweicht, was man beispielsweise von deutschen Thrillern oder auch von Kriminalstoffen von der britischen Insel gewohnt ist. Das Spiel mit der Kälte, den langen Tagen oder Nächten, die Naturbelassenheit, die Idylle, die schon immer auch an der Einsamkeitsschwelle kratzt. Dazu kommt dann ein doch eher morbider Anstrich, eine charmant einengende Trostlosigkeit – es geht in der Regel deutlich düsterer zu als in Formaten, die weiter weg vom Polarkreis entstehen. Und nicht selten spielen hier dann auch Elemente eine Rolle, die ein Stück weit ihre Wurzeln in der nordischen Mythologie haben.

All das ist eine Checkliste, die Fans mehr oder weniger unterbewusst abhaken, wenn sie sich auf einen Neustart aus Nordeuropa einlassen. All das erfüllt nun auch Die Glaskuppel wieder – aber entsprechend routiniert und mit wenigen Aha-Momenten kommt das Netflix-Original dann auch daher. Ja, die Miniserie ist einmal mehr ein spannender Binge, aber man sieht hier wirklich überhaupt nichts, was nicht schon irgendwie in den letzten Jahren in ähnlichen Formate verwurstet wurde. Überraschungen erwarten, sollte man nicht.

Dorfleben, Außenseitertum, ach ja und: Thriller

Eine Heimkehrerin wirbelt das leben in einer Kleinstadt durcheinander, alte Wunden werden aufgerissen und die eh schon vorhandenen Risse innerhalb der Dorfgemeinschaft treten vollends zutage. Das was Die Glaskuppel als Setting und Ausgangslage wählt, ist wirklich komplett aus dem Nordic-Noir-Baukasten entliehen. Das ist, wie schon geschrieben, qualitativ jetzt erstmal kein Kritikpunkt, aber in Sachen Innovation dann doch ein Dämpfer. Es gilt hier fast die Formel, die man auf die Harlan-Coben-Thriller bei Netflix anwenden kann: Kennst du einen, kennst du alle. Glücklicherweise sind die alltäglichen Konflikte dadurch aber interessanterweise fast packender, da sie tatsächlich eher aus dem Leben gegriffen wirken. Dazu kommen dann allesamt solide Darstellerleistungen, wobei man hier auch den nordischen Charakter mögen muss. Denn einen Hang zum Unterkühlten kann man dem gesamten Ensemble attestieren – in vorderster Front dabei der Hauptdarstellerin, mit der es vielen schwerfallen wird, mitzufiebern.

Wenn es bislang vielleicht noch eher so klang, als fiele das Fazit zur Serie am Ende negativ aus, muss ich nun doch noch deutlich ein Aber zur Gewichtung anführen. Denn ja, Setting und auch Figurenkonstellation sind vielleicht nicht die Neuerfindung des Rads, aber die eigentlich Krimistory ist alles in allem ungemein dicht, packend und sogar wendungsreich, sodass in seiner Kerndisziplin der Thriller sehr viel Punkte machen kann. Ohne natürlich hier ins Detail zu gehen, kann man doch sagen, dass es sich hierbei um ein ähnliches Projekt wie beispielsweise Liebes Kind oder Der Kastanienmann handelt, die ebenfalls trotz der erstmal standardmäßigen Verpackung doch mit ihrer Atmosphäre zu Publikumsmagneten von Netflix werden konnten.