Special Ops: Lioness [Erster Eindruck]

Special Ops: Lioness dreht sich um ein realhistorisches CIA-Programm, bei dem eine Marine-Soldatin versuchte, sich mit der Tochter eines Terroristen anzufreunden, um die Organisation von innen zu zerstören. Die erfahrene CIA-Agentin Joe ist darum bemüht, ihr privates und berufliches Leben im Kampf gegen den Terrorismus zu trennen. Sie wird von ihren Vorgesetzten Kaitlyn Meade und Donald Westfield zusammen mit der aggressiven Soldatin Cruz Manuelos undercover auf eine gefährliche Mission geschickt, bei der sie das nächste 9/11 verhindern sollen.

Erster Eindruck zu Special Ops: Lioness

Dieser Beitrag beschäftigt sich ausschließlich mit der ersten Folgen de Serie. Dementsprechend ist die Kritik auch nur auf den Auftakt bezogen und soll dazu dienen, den Lesern eine Hilfestellung bei der Entscheidung zu geben, ob sich auf Basis der ersten Eindrücke ein Blick rentiert.

Nahost-Kriegsfilm meets Undercover-Spionage-Drama

Die Serie beginnt mit der Einführung Joe (Saldaña) mitten im Kampfeinsatz und kurz darauf mit einer weiteren Einführung ihrer künftigen Partnerin (de Oliveira) in einer ebenfalls verzwickten Lage. Wir lernen die beiden Protagonistinnen also in erster Instanz gleich mal in Action kennen, sehen ihre professionelle, harte Seite. Dann aber gibt es bereits in der ersten Episode auch Einblicke hinter die Fassade der beiden, die klar machen, dass hier womöglich über die Zeit überaus komplexe Charaktere aufgebaut werden sollen, wobei der Fokus auf ihrem Spagat zwischen Militär-Alltag und ständiger Konfrontation mit dem Tod und dem Privatleben samt Familie liegen wird. Das ist natürlich nicht die Neuerfindung des Rads. Doch wenn es gelingt, Ambivalenz zu konstruieren, Fallhöhe zu erreichen und dem Publikum schnell Anknüpfungspunkte zu liefern, mit den Hauptfiguren mitzufühlen, dann ist dieses einfache Rezept mitunter immer noch ein Erfolgsrezept.

I have no life, Sir.

Dafür hat sich Taylor Sheridan natürlich nicht gerade den schlechtesten Cast gegönnt: Zoe Saldaña hat schon mehrfach ihre Bad-ass-Qualitäten unter Beweis gestellt, aber ist gleichzeitig ein Garant für einen Sympathieträger. De Oliveira hat zwar noch eine vergleichsweise kompakte Filmografie, aber allein in Locke and Key schon für Gänsehaut gesorgt, was zuversichtlich stimmt, dass sie die Rolle einer Agentin auch glaubhaft spielen wird. Die Riege an namhaften Nebendarstellern ist zudem riesig, wobei in der ersten Folge die Momente mit Kidman, Kelly oder Freeman noch rar gesät sind. Daher kann über deren Wichtigkeit und auch Performance zu diesem frühen Zeitpunkt noch nichts gesagt werden. Enttäuscht haben diese Stars jedoch bislang selten.

Aller Anfang ist vielversprechend

Genauso wenige kann man am Ende der Auftaktfolge auch zur konkreten Geschichte bzw. der Mission sagen, die die neuen Partner erwartet. Die Pilotfolge von Special Ops: Lioness ist eine klassische Expositions- und Team-Building-Episode. Was jedoch schon deutlich wird, ist, dass Sheridan recht groß denkt: Die Anfangssequenz ist aufwendig und bildgewaltig. Zudem hat man sehr viel vor Ort gedreht, was den Produktionsanspruch unterstreicht und die Authentizität fördert. Ein weiterer Pluspunkt ist dann noch die gelungene musikalische Untermalung, die für eine permanent wabernde Grundspannung sorgt und damit die Neugier aufrecht hält. Der Pilot endet dann, man konnte es fast erwarten, auf einem Cliffhanger.

Anders und doch Sheridan

Die letzten Jahre waren im Schaffen von Taylor Sheridan konzentriert auf inneramerikanische Konfliktherde und selbst in Mayor of Kingstown und Tulsa King wehte eine leichte Western-Brise stets mit. Davon ist Special Ops: Lioness nun doch recht weit entfernt angelegt. Auf den ersten Blick zumindest. Denn bei genauerer Betrachtung passt auch dieses Werk erstaunlich gut zur Evolution Sheridans. Denn nicht nur der Western ist eben ganz tief in DNA und Selbstverständnis der US-amerikanischen Nation verwurzelt und bis heute prägend für Popkultur und Identität. Auch das Militär und dessen mediale, psychologische und historisch-kritische Aufarbeitung, beispielsweise eben im Kriegsfilm-Genre, ist fester Bestandteil der amerikanischen Kultur-Identität. Und die dritte Komponente, die in der Serie adressiert wird, Terrorismus und die organisierte Kriminalität, ist auch ein Generationen-übergreifendes Thema, also eine der amerikanischen „Baustellen“, die Sheridan mit seinen Geschichten und damit seiner Perspektive würdigt.