Spaceman: Eine kurze Geschichte der böhmischen Raumfahrt

Keine schlechte Ausgangslage

Es wäre nicht der erste Quasi-Solo-Weltalltrip mit einem bekannten Hauptdarsteller, der es trotz den Unzulänglichkeiten des einsamen Weltalls hätte schaffen können, Philosophisches, Emotionales und eine Portion Wissenschaftliches auf recht ruhige Art in Bilder zu packen. Man denke beispielsweise an Moon, Ad Astra, Prospect, denen gemein ist, irgendwie das Paradox aufzulösen und aus der unendlichen Weite Kammerspiel-Atmosphäre herauszudestillieren. Ebenfalls verbindet diese Titel, dass beim Schauen die Gewissensentscheidungen ein Stück weit auch auf das Publikum reflektiert wurden und somit die Beschäftigung mit der Geschichte auch eine Auseinandersetzung mit der eigenen Moral mit sich brachte.

Nun kommt mit Spaceman ein Film, der auf so vielen Ebenen suggeriert, sich mit genau diesen Referenz-Titeln messen zu wollen. Allein das Color Grading ist dem von Ad Astra fast identisch. Dann hat man hier auch einen stoischen Protagonisten, gespielt vom diesmal wieder seriösen Adam Sandler, der sich im All seiner irdischen Probleme bewusst wird – nur kann er sie eben Millionen von Kilometern entfernt nicht lösen und verfällt deswegen aus einer Mischung aus Lethargie und Paranoia mehr und mehr dem Wahn. Diese Albtraum-/ Horrorelemente im Netflix-Scifi-Film haben anfangs fast etwas Lovecraft’sches und werden durch die permanent rotierende Kamera nochmals traumartiger und bedrohlicher. Per se wäre also die Ausgangslage hier gar nicht so schlecht gewesen, um einen kurzweiligen Albtraumtrip mit psychedelischen Elementen zwischen Realität und Wahnsinn zu bekommen.

Und auch Adam Sandler nimmt man die Rolle ab, wenngleich er schon im Vergleich mit seinen Counterparts aus besagten Vergleichsfilmen darstellerisch zurückstecken muss und ihn auch das Skript schon nach einem Bruchteil der kompakten Lauflänge im Stich lässt. Stimmt es anfangs neugierig, was Jakub mit seinem mysteriösen Gesprächspartner auf fast meditative Weise bespricht, so dreht sich dieses Gimmick viel zu schnell nur im Kreis um die selben recht uninteressanten, weil ausgenudelten Fragen. Die Auseinander mit sich selbst und vor allem seiner fragilen Ehe im Dialog mit einer Riesenspinne trägt schlicht nicht mehr als 20 Minuten ehe man sich beginnt zu langweilen. Kleine Gags sind kaum als solche identifizierbar, die interessante Sound-Kulisse hat vielleicht noch im Kino den Film etwas aufgewertet, aber zuhause bei Netflix büßt auch sie ihre Wirkung ein und im Großen und Ganzen enttäuscht auch, dass man eine Carey Mulligan im Cast so überhaupt nicht einzusetzen weiß.